诗词研究
试谈诗词创作中复合美
2019-05-06 19:55:05 | 作者：易道强 | 阅读：次
试谈诗词创作中复合美
诗是中国文学的主流，几千年来一直受着人们的喜爱。因为它能开启人们的心智，提高人们的审美观点，加强人们对心性的修养，促进人们的情商发展。
既然诗有这么大的作用，那么我们首先得弄清诗的概念，诗是天地现象、是人们生活的妙语、是万亊万物的灵魂。明太祖朱元璋喜欢对联，他微服私访时，遇到一个聪明的小孩，想出联让他对。首先问他父亲做什么的，小孩巧妙地回答“金锤敲动帝王心。”小孩把他父亲弹棉絮的职业，说成“金锤敲动帝王心”，这就是妙语，这就是“诗”。如果我们与一个有品位的女人谈恋爱，用“弱水三千，只取一瓢饮。”就比“我真爱你”好得多，更能表达出你的诗才与爱意。因为女人第一喜欢长得帅的男子；第二喜欢有诗才的男人，她们不计忘年交。如宋代词人秦观，因当宰相晚年被流放。走到长沙时，问有沒有人喜欢秦观的词？一个年轻小伙说：“在东郊有个年轻少女特别喜欢秦观的词”。他走到院门，小院满是奇花异草，幽雅致极。一个四十开外的女人在打扫庭院；屋里窗下一个貌若天仙的少女全神贯注地读着秦观的词。秦观对姑娘说：“这是我的词作。”姑娘反身问道：“你是秦观？”秦观对姑娘解译每首词的来意和出处，才相信眼前的老人正是秦观。特别热情招待。饭后，她的母亲取出早己备妤的凤冠霞披和婚衣，点上喜烛，让姑娘和秦观拜堂成亲。在此住上数日。因秦观是戴罪之人，又要登上流放之程。因为秦观经历长期流放的折磨，走过百里之远的地方就病故。这个长沙姑娘日夜兼程，走到秦观的故处，向棂柩走了三圏，行了大礼，一头撞在棺木上而死去。由此可知诗词的魅力。
诗词为什么有这么大的魅力？因为它有一定的文学观、美学观和哲学观。文学观是基础、美学观是关键、哲学观是目的。如金承翰林王作孚的祖父王筵第因乡试屡试不售，去粤经商又不成功，写一首《客思》：“沦落羊城困此身，自修书剑老风尘。家乡入望云千里，霄汉无声月一轮。酒到愁时偏易醉，人于离后倍思亲。城谯鼔角声悲壮，催出江头曙色新。”这首诗文学观、美学观、哲学观俱备。一、二两句和七、八两句为文学观。文学观就是形象思维；三、四两句和五和六两句都为对偶句，就是美学观，一般律诗对偶句的要求，除词性、平仄相对外，还要下句超过上句，下联超过上联。诗中“酒到愁时偏易醉，人于离后倍思亲。”这就是哲学观。因为人人意中所有，但是个个笔下所无。
由于诗的美学观是关键，它有着自身的复合美。第一有天地之心；第二有君子之心；第三有美人之心。天地之心就是博大；君子之心就是清雅；美人之心就是高洁。所谓心，就是美。创作好的诗词，离不开作者的修练，达到天地与我同源；万物与我同根；人人与我同体。要德合十方，可惊神明。所谓君子之心，就是对社会有担当。毎朝每代，知识分子多，文人君子少，古代以玉象君子。因为玉有五德。所谓美人之心，就是红颜知已。从古至今，都有妻子占有男人；情人享受男人；红颜知已塑造男人，她们只希望在精神共同携手，精神享受赛过肉体享受，她们永远也不会成为夫妇。她们只是精神上的伴侣。有红颜知已的男人，必定是男人中的上品；成为红颜知已的女人，必定是女人中的精品。创作诗词作品中含有天地之心、君子之心、美人之心的必定诗词大家。如唐代张若虚《春江花月夜》正是如此：
张若虚是唐代苏州人，一生只留下两首诗，其中《春江花月夜》最为出名，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”一千多年来使无数读者为之倾倒。虽然一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，孤篇横绝，竟为大家。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，是“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，也是抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理，水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
一般历代杰出的诗词作品，都包涵着天地之心、君子之心，美人之心；都富有文学观，美学观和哲学观。如宋代苏轼的《题金山寺》；南唐李煜的《虞美人》；民国李叔同的《送别歌》等流传千古，誉满世界。希望我们的广大诗词爱好者多读古人优秀作品，在诗词创作中努力探索，认真写出更多更好的作品。
